不是一共装配在片子照相机前的镜头都叫片子镜头。片子镜头不但占有最顶级的光学素养，并且其板滞组织的计划也充足思量到了片子制做的专科须要。由于这些镜头是特殊为影片拍照处境量身定做的，放在其余畛域或许不太实用。在一颗相机镜头上装配跟焦齿环和改革无级光圈并不能让它变身为片子镜头，即使有人不这么想，但片子镜头的构造远不只这么简洁。跟着低成本，大尺寸感光件的照相机不休出现，一种镜头少，板滞多的财产格局开端逐步产生，数家镜头厂商开端将相机镜头做些改装和润饰，运用片子镜头或是“片子品格”镜头的形式推向墟市。在许久曩昔的好莱坞，两种镜头的差别是特殊显然的。此刻倒是另一番情形，并且跟着厂商逐步推出更低价的片子镜头，两者之间的畛域还会接续变得朦胧，为了完结更低的代价就必然就义一些关键的片子镜头特征。以后咱们会看到相机镜头被当做片子镜头，而低价片子镜头却更像是相机镜头。在这个“够用就行”的期间，有那末一群照相师，照相助手和导演并不想遗忘真实片子镜头的代价，它们存在的意义以及带来的长处。这篇文章即因而这些人的形式写的。本文将从光学特征和板滞计划方面引见片子镜头并讲授其与相机镜头的差别。或许读者在看完本文以后，会对这些珍奇的镜头有越发深入的领会。在投入正题曩昔有一点先要弄明了，即是不论相机镜头照样片子镜头都有特殊良好的代表。是它们的运用方法决议了两者计划上的差别。静帧照相师只捕获某一特准岁月的一副画面，他用一张相片代表一个完全的故事。片子照相师则将工夫做为引子，他拍照的影象经由剪辑兼并在一同，产生由多个镜头构成的接续行为实行叙事。不言而喻，叙事方法的不同能够从根蒂上变换板滞运用者的须要。光学素养请求锐度/反差遵从21世纪的工艺水准来讲，造出一颗成像充满犀利的镜头不是甚么难事。固然超出某一准则以后，进一步提高锐度不但困苦并且还会大幅增添成本。镜片数目多的镜头（如变焦镜头），超广角及大光圈镜头计划起来都很有挑战性。说真话，在本文做家的回顾中，曩昔十年间没有任何一颗由于拍照p或更高分辩率视频锐度不敷而被弃用的片子镜头或高品格相机镜头。之因此这么说是由于很多人以为片子镜头好就幸亏锐度高。因而这些人就瓜熟蒂落地笃信，分辩率高的相机镜头统统能够取代片子镜头。只管很多片子镜头占领锐度排行榜首位，本来不少相机镜头的锐度也绝不减色。锐度对于片子镜头来讲可是冰山一角。即使锐度有它的重要性，但在权衡一颗镜头或是一组镜头的功夫它的参考代价并没有那末高。

暴光暗角片子镜头和相机镜头建造商都在竭力消除不平匀的成像光量或是“暗角”。只管这样，一共镜头都邑有或多或少的暗角，高品格的镜头能够把暗角管制得特殊轻飘，即即是最锐利的眼睛也发觉不出来。而比起相机镜头，片子镜头对于暗角的管制更刻薄。由于片子里的暗角比起相片里更等闲被注重到。相片中的轻飘暗角能够经由各样手法高明躲避起来，而接续播放的影象倘使有暗角的话，画面中的物体相差暗角地域或是镜头摇移疏通的功夫都邑让暗角显得越发巍峨。暗角的成因有几种，此中广角镜头重要受反射及折射定律影响。当做像光以零度笔直入射角映照在未镀膜的镜头上时，大致有4%的光量会从镜片表面反射出去，余下的96%会投入镜头内部。威廉·斯道尔，ASC在年的功夫写过一篇对于第一例镜片镀膜本领的文章。此中引见未镀膜镜片的部份提到的数字要大一些，每个空气玻璃界面都有5.22%的反射率。而一颗平凡定焦镜头含有7至14组镜片，设想一下，14组镜片的定焦镜头每组镜片都邑产生4-5.22%的光量衰减！固然，当代的镜头镀膜本领能够大幅撙节这个比例，不过这些数据只是因而光线笔直入射为前提。广角镜头的构造使得它能够接纳宽大视角规模内的一共入射光。从镜片周边投入的光线并不是笔直于镜头，此时的入射/反射角会变为钝角。当光线以这类角度映照在前端镜片的功夫会产生更多的反射光，真实穿透镜片的光量会裁减。跟着入射/反射角度偏离笔直形态，反射光量会响应增添。这即是广角镜头特殊等闲产生暗角的起源之一。

反射/折射定律

“Cooke镜头的镀膜可将反射率低沉至0.1%。每组镜片都遮蔽了氟化镁淬硬的硅钛搀和物涂层。这个涂层的厚度惟有1纳米（一百万分之一毫米）。人脸上髯毛在剃掉以后一秒钟内成长出的长度都比它多。”——约翰·福尔（JonFauer），片子与数字期间《Cooke镜头宝典》PDF为了尽或许加重这类暗角表象，镜头的建造工艺必然特殊周详，并且偶然还须要在运用流程中对镜头实行暗影矫正以对消周边光量的衰减。本文做家以为，体积更大的镜头对加重暗角更有益，很多相机镜头运用最大光圈的功夫暗角严峻或许即是由于这个起源。相机镜头由于便携性的思量须要保证形状变通。大尺寸镜头就象征着镜片尺寸的增添，因而售价也会响应提高。因此说暗角不但属于本领题目，同时也遭到成本的限制。或许即是由于这一点，不少相机镜头厂商容许产物中存在必然水准的暗角，以便收缩镜头体积和撙节成本。暗角会跟着光圈的收缩而裁减，因而从最大光圈值收几档以后暗角根本上就不成见了。对于片子镜头，请看底下几点：阿方索·帕拉，AEC，在测试了几颗CookePanchro/i镜头以后，发觉这些镜头在画面周边境域至多损失2.1%的光量。而呈现最佳的镜头只损失0.99%，即即是经由专科练习的眼睛也无奈分辩。倘使策画无误的话，画面周边2%的光量损失大致即是1/25档暴光值。

阿方索·帕拉正在测试亮度平匀性。

图片起源：阿方索《片子照相本领测评》咱们再来比拟运用率高的一些相机镜头。在一台感光件尺寸凑近S35毫米的APS-C裁幅相机上，ZeissZE18mmf/3.5Distagon在f/3.5光圈时画面周边的光量损失高达1.5档。ZeissZE21mmF/2.8Distagon在f/2.8光圈时也在画面极边沿处损失了1.5档的暴光值。比拟而言ZeissZE28mmF/2Distagon呈现就要好一些，f/2.8光圈时仅在画面极边沿处损失半档暴光值。大部份佳能L系列红圈变焦镜头协做APS-C裁幅相机在f/2.8光圈下会产生半档左右的暗角。佳能EF20mmf/2.8最大光圈下的暗角差未几有两档。24mmF/1.4最大光圈下在画面边沿处损失1.5档暴光值，光圈收至f2.8时则损失3/10档。很多L系列红圈定焦镜头在运用非统统机或是收小光圈的状况下暗角都较量轻飘。不过一共这些相机镜头在最大光圈时的暗角都无奈防止。而当代片子镜头在计划建造的功夫就思量到最大水准消除暗角表象。最大光圈下，以至是佳能EF35mmf/1.4L系列红圈定焦都产生了超出一档的暗角，50f/1.2L系列红圈定焦也是同样。固然，光圈收到f/2.8的功夫，画面周边的光量损失大致为3/10档，属于能够担当的规模。图丽11-16变焦镜头性价比很高，Duclos也推出了PL卡口的片子镜头版本。这颗镜头在11mm焦距下在极边沿处有1.5档的光量损失，16mm焦距下则为一档。

ZeissZE21mmf/2.8Distagon

f/2.8(中部方框=APS-C画幅)

CanonEF14mmf/2.8L-Series

f/2.8

(中部方框=APS-C画幅)

CanonEF20mmf/2.8

f/2.8

(中部方框=APS-C画幅)

Tokina11-16mmf/2.8

f/2.8畸变

和暗角同样，片子镜头对于畸变管制也有特殊高的请求。动态影象的画面畸变时常比静态相片看起来更显然。枕形或桶形畸变一旦在画面浮现动态元素的功夫就会连忙现形，而照相机主观视角挪动的功夫会更严峻。由于银幕尺寸的起源，片子镜头绝对不容许浮现相机镜头的那种畸变，倘使影院观众的视线规模内浮现过分显然的畸变，那末有或许致使疏通昏倒症。因此片子镜头的像场必然尽或许挺直，这就触及到更繁杂更昂贵的建造工艺。“鱼眼镜头“这个称呼很有道理，听起来像是一种特殊计划，本来主借使指畸变水准夸诞的超广角镜头。普遍来讲，相机镜头和片子镜头对于畸变的管制都没甚么大题目，不过片子产业对于镜头的请求更严刻，特殊对于广角片子镜头来讲，畸变管制是相机镜头无与伦比的。

枕形畸变和桶形畸变

图片起源：Arri/Zeiss比拟评测，比尔·本内特，ASC拍照

两颗镜头的代价不同约为美元颜色般配影响镜头成像颜色品格的成分有很多，即使它们都特殊渺小，但重要性不成忽略。很多人都领会相机镜头之间的颜色般配度不如片子镜头，为甚么不同样呢？这就阐述片子镜头和相机镜头遵从运用方法的差别采纳不同的计划。静帧照相师只拍照停止的相片，一次只用一颗镜头，混用不同品格的镜头并不影响时势。而片子照相师则捕获多个画面并将其陈设组合在一同产生一段接续的影象。在中远景和大特写之间切换的功夫，绝不能浮现中远景画面偏冷而大特写偏暖的状况。这类视觉上的不一致或许会让观众故意识或偶尔识地发觉到影象的人为踪迹。因而保证画面的联贯通顺非常关键，不然观众很难融入到这些假造的故事当中。固然，此刻的数字中央片校色能够矫正任何一处镜头颜色不般配的题目，只不过这类工序费时费钱。借使有人用未经颜色般配的镜头拍一部剧情片的话，那末有两种抉择：要末不校色直接刊行，要末后期花钱花工夫去弥补。校色的耗费或许高达每小时几百美元，此后期曾经有够多做事要做了，般配镜头颜色这类事在片场拍照的功夫就可以够等闲完竣，再花钱就显得很不值得。

颜色般配度测试，来自阿方索·帕拉的CookePanchro/i测评图片起源：阿方索《片子照相本领测评》镜头出入出入，英文简写为CA，是指镜头无奈将一共波长光线正确屈光时产生的表象。由于不同波长频次的光构成人眼看来的颜色，镜头必然对入射光实行屈光并尽或许以直线方法投射究竟片/数字感光件上。当镜头内部的镜片实行屈光的功夫，偶然会像棱镜同样散开一部份波长。这些被散射的波长在抵完竣像面的那一刻会与其余波长浮现些许的地位误差，进而产生画面中的彩色镶边。色差的详细呈现即是这类细细的彩条，颜色会依照镜片散射的波长频次变换。在曩昔讲暗角的部份提到过，广角镜头的视线规模特殊大，这些镜头入射光的角度都特殊夸诞（折射角度也同样这样），在屈光至成像面的同时还要努力保证光线波长不会被散开。因此出入效应在广角镜头上产生频次很高。

镜头测试展现了多种不同的出入及严峻水准。

（左：轻度偏黄，中：轻度偏紫，右：重度偏蓝）板滞请求：片子镜头的板滞计划充足思量到了拍照现场的专科须要，运用起来不但正确度高，并且强固靠得住，维持成本低，能在片场减省工夫，在高强度拍照的状况下出题目的几率微小。形状一致性长度片子镜头在计划建造的功夫都邑被做成不异或许相似的长度。协做承托导管和遮光斗运用的功夫，倘使镜头长短不一，那末屡屡换镜头就须要调动遮光斗及胶圈的地位，不但费事并且费时。倘使运用斯坦尼康拍照，那末一旦变换遮光斗的地位，一切系统都须要从新调均衡，使换镜头的流程越发耗时。

图中每颗ZeissMasterPrime定焦镜头都是8英寸长前端口径片子镜头时常与遮光斗一同运用。和相机镜头运用的罗纹滤镜和卡扣式遮光罩不同，片子镜头靠遮光斗来反对杂光及装配方形滤镜。由于不须要从新拆装任何滤镜，遮光斗能够让换镜头更马上。不过，运用遮光斗的功夫必然要防止光线从后方射入产生眩光，因而遮光斗后部的胶圈、遮光环或卡扣必然统统贴合镜头里端。把一组镜头做成不异的口径就不须要退换任何前方提到的停止部件，不但省时省力并且还能够把承托部件的数目减到起码。分量有一小部份片子镜头的多个焦段之间分量险些一致，这类状况较量习见，完结起来也特殊困苦。普遍来讲这些镜头都属于准则焦距，广角镜头和长焦镜头的光学计划较量繁杂，会略重一些。一组分量相近的镜头能为斯坦尼康、遥控伺服系统及手持拍照等对板滞均衡性请求高的场地减省珍贵的工夫，对焦/光圈环地位及卡齿一组片子镜头中各个焦段的对焦齿环和光圈齿环地位都彼此般配，如许一来换镜头的功夫跟焦器或是三轴启动马达就不必调动地位，能给照相助手省不少事。相机镜头时常没有协做跟焦系统运用的齿环，对焦和光圈环都是纹理计划，便利操纵者手持抓握。倘使须要协做专科手动及遥控跟焦系统运用的话，那末对焦/光圈齿环必不成少。

Zeiss/ArriUltraSpeed定焦镜头是形状一致性最高的镜头组之一。16mm至mm焦段之间一共镜头都恰好是mm长并且统一93mm口径，对焦环和光圈环地位也统统般配。每颗镜头的最大光圈都是T/1.9，24mm至85mm焦段之间的镜头也都是2.2磅重。

ZeissZE系列相机镜头素养特殊不错，也能很好地阐述镜头按运用方法实行有区其它计划。该系列的每一颗镜头都以最大水准的苟且性为方针，并不思量各个焦段之间的一致性。它们的前端口径、镜身长度及对焦光圈环的地位也是八门五花，没有装备用于跟焦系统的齿环。倘使在片场运用这类相机镜头的话，屡屡换镜头照相大助就得调动遮光斗在承托导管上的地位，还要退换不同口径的胶圈/卡扣/遮光环，跟焦器的地位也须要动，倘使是斯坦尼康的话必然从新调均衡。即使对于照相助手来讲不是甚么气力活，然而这些额外工序占历工夫，对于时时换镜头的大制做来讲，这些工夫积累起来相当可观。除此以外，很多新推出的高审察机镜头曾经没有光圈环了！建造商将手动操纵的板滞式光圈改成由镜头内部的电子芯片管制。这些镜头须要依赖相机机身以数字方法调动光圈，放在大部份数字照相机和一共胶片照相机上就无奈运用，由于这些板滞根蒂没有对应的管制电路。像Birger卡口这类束缚计划能够供应必然水准的兼容性，方今为止，惟有转接环是较为梦想的抉择，再有一个土方法即是先用相机设定好光圈，拆下以后再装配到照相机上运用。

光圈环那处去了？对焦环回旋组织与间隔考察标识静帧照相师不须要思量对焦时的通顺度或是对被摄体实行时刻跟焦，在这边速率才是关键。对焦统统由拍照者本人把握，经由遐迩调动来肯定焦平面。此时拍照者手握镜头，从取景器考察画面。他看不到也没有须要去看镜身的间隔标识，对焦单凭手眼调和，靠直观按下快门。而片子照相师不能这么做，拍记录片的功夫这类对焦方法还牵强能够担当，对于常例拍照而言必然要防止浮现照相机穿帮的状况，拉风箱式的对焦即是一个例子。片子照相师必然经由精确斯文的对焦流程带领观众的视线。照相助手的职责即是在照相机与被摄体相对疏通的功夫对画面主体实行跟焦。拍照的功夫失焦是绝对不能的，因而须要仰赖镜头的协助来正确尾随方针，也即是镜身上的洪量考察标识。相机镜头的对焦路程时常都较量短，微小转一下就可以从近来对重心调到无尽远。这类计划实用于捕获昙花一现的刹那，很多静帧照相师都长于欺诈这一点。不过，对焦路程短会增添时刻跟焦的难度，特殊等闲失焦。并且相机镜头上的间隔标识都很少，正确度也很普遍，也没有设置考察标识线。当代片子镜头的对焦路程时常在°以上。片子镜头由于光学计划的起源尺寸都偏大，因此对焦路程会超出°（小尺寸镜头上°的对焦路程比少于°对焦路程的大尺寸镜头现实路程要小）。在高端片子镜头上，每颗镜头的对间隔标识都是特殊刻制的，以最大水准保证正确性。并且，当代片子镜头会设置两套对焦刻度，散布在双侧，如许照相助手就可以够在照相机的恣意一边操纵了。

50mmCookeS4/i对焦刻度比拟50mmRedProPrime.

(图片起源：EvinGrant，

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